Butch Walker的制作和寫歌簡歷不僅令人印象深刻，而且內容廣泛。曾經和很多藝人合作，包括：Taylor Swift ，toPink, Gavin DeGraw, Harry Connick, Jr., Fall Out Boy, Weezer, The Struts,和Train.

 

沃克本身就是一位高產的藝術家，自2002年的《自我中心》之后，已經發行了近12張專輯，所有專輯都展示了沃克卓越的吉他演奏，流行音樂創作天賦以及的制作技巧。 最近，他忙于制作Jewel，The Wallflowers和Green Day的最新唱片《 All of ...》。 Walker在這里詳細介紹了Apollo，UAD和OX Amp Top Box如何幫助完成了Green Day錄音工作。

我和Billie都對70年代的朋克搖滾有著深厚的感情，但是Green day卻從未有展現過這一面。因此，當我們開始討論該項目時，Billie（Jo Armstrong）給我發送了DEMO，并且我注意到在此過程中已經進行了許多聲音實驗。

 

通常，我在所有控制臺輸入通道上都使用了Helios Type 69前置放大器和EQ以及API 550A和560A EQ插件。 這使我在錄音時可以正確地調節EQ。 我真的不喜歡“固定”錄音，您可以將EQ決定推遲到以后。

 

我將我的洛杉磯工作室改成兩個Apollo x8ps。 這意味著我將擁有16個通道的Unison麥克風前置放大器，數量就足夠了。

在此唱片中，吉他的聲音明顯不同。 堆疊式節奏吉他演奏已經一去不復返了，取而代之的是有更多的單軌錄音。

Billie喜歡堆吉他，他的聲音聽起來很棒。 我也用相同的方法做了很多年，所以我明白了。 我們在這次錄音中冶用了一些。

 

但我與他交談的一件事是，您在許多較早的唱片上聽到的音質很好-滾石唱片就是一個很好的例子。 您將Keith放在立體聲場的一側（僅在他的一條軌道上），而在另一側則是Ron Wood或Mick Taylor。

 

這樣，您就可以在各部分之間甚至音調之間實現這種非常好的組合。

這種聲音甚至可以回溯到50年代的爵士樂時代，在這種情況下，每種樂器都可以與其他樂器彈起并產生一種完整的感覺，而任何一種樂器都沒有多重音軌。

 

是。 我認為OX Amp很長一段時間以來最聰明，最有用的裝備之一。

我把所有的放大器頭和一堆Billie的頭并排放在一起，并用彩色編碼的電纜從揚聲器的插孔中拔出，因此我們始終知道在任何給定時間將哪個頭插入OX。

然后，我在OX應用程序中有了一些OX Amp Top Box RIG預設-麥克風，機架和Room組合，旨在補充我不同放大器的聲音，無論是Marshalls，Fenders還是其他。

 

邁克的BASS通過UAD Ampeg B-15N低音放大器插件，我為每首歌保存了許多不同的預設，因為我希望BASS在每首歌中都發生變化。

好吧，我應該以此作為開頭，我絕對不是一名混合工程師。我喜歡其他人混我的唱片。我不喜歡花四個小時來制作鼓聲。

 

我將混音交給其他人，而在這張“ Green Day”專輯中，那個家伙是Tchad Blake。 Green Day的長期工程師Chris Dugan也混了幾首歌。

 

話雖如此，我的混合總線鏈通常是SSL 4000 G總線壓縮器Pultec EQP-1A，因為大約10 KhZ的是殺手級的，而且永遠不會變得刺耳，而且最底層的60 Hz聽起來很棒。

 

然后，如果要在1.5 kHz左右的區域中增加一點總體中音階，我將添加UAD Pultec MEQ-5。

 

從那里開始，使用Brainworx bx_digital V3進行整體音調整。它還具有一個M / S控件，用于調整聽起來不錯的立體聲。只要給它百分之十。它可以使聲場更寬，而無需任何“假”立體聲成像。

 

最后，我將經常使用Shadow Hills Mastering Compressor –大家伙。聽起來不錯。我將其設置為一個良好且響亮的母帶預設，然后從那里進行一些調整。

 

我真的很喜歡它捕捉音符的瞬變并在不破壞動態的情況下將這些電平調高的方式。這僅僅是為了使電平達到零

有時，我會使用½英寸的磁帶來代替UAD Ampex ATR-102母帶錄音機的Shadow Hills，特別是如果我真的想使用該磁帶具有的獨特顏色時。我可以從中獲得某種錄音帶的音質，這真的很酷。